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Tartini Festival: Ensemble La Calandria

  • 20:00
  • Chiostro del convento dei frati minori conventuali, Pirano

Barocco italiano

Giorgio Pinai, flauto traverso
Tommaso Luison, violino barocco
Mattia Cipolli, violoncello barocco
Willem Peerik, clavicembalo

Programma:

  • Giuseppe Tartini (1692-1770): Sonate N 7 in Re Magg per Flauto, Violino e b.c.
  • Nicolas Chédeville (1705-1782): Sonate N 6 in sol minore op. 13 “Il pastor fido” (pubblicato come A. Vivaldi)
  • Domenico Gabrielli (1651 ali/o 1659-1690): Sonata per violoncello solo e b.c. in Sol Magg
  • George Frideric Händel (1685-1759): Sonate Prima in si minore per flauto, violino e b.c.
  • Giuseppe Tartini (1692-1770): Sonate N 1 B.D13 in Re Magg. per violino e basso o 2
  • Giuseppe Tartini (1692-1770): Sonate N 9 in Re magg. per flauto, violino e b.c.

 

La Calandria

“Voi sarete oggi spettatori d’una nova commedia untitulata Calandria: in prosa, non in versi; moderna, non antiqua, vulgare, non latina. Calandria detta è da Calandro, el quale voi troverrete sì schiocco che forse difficil vi fia a credere che Natura omo sì sciocco creasse già mai. Ma, se viste o udite avete le cose di molti simili, maraviglia non vi fia che Calandro creda e faccia le sciocchezze che vedrete.”

Era a Urbino, il 6 febbraio 1513. Serata di carnevale. Nella sala del Trono del Palazzo Ducale, alla presenza del Duca Francesco Maria I della Rovere, va in scena La Calandria di Bernardo Dovizi da Bibbienna. L’amico Baldassar Castilione si incarica dell’allestimento, il pittore e architetto Girolamo Genga appresta l’apparato scenografico. La Calandria è considerata il prototipo del teatro rinascimentale e uno dei primi esempi di azione teatrale in musica nella quale gli intermezzi musicali e danzanti non avevano soltanto il compito di unire le parti dialogate, ma potevano ricondursi ad una unità discorsiva.

La varietà dei musicisti consente a La Calandria di affrontare la musica antica dal medioevo al barocco usando esclusivamente strumenti antichi o copie di essi per ricreare perfettamente le sonorità di ogni repertorio musicale. Ciò nonostante La Calandria, nella scelta dei programmi, l’interpretazione di essi e la realizzazione dei suoi progetti, riconosce l’impronta data dal suo nome: Non antiqua, ma moderna.

“Ma ecco vi porta lo Argomento. Preparatevi a pigliarlo bene, aprendo ben ciascuno il buco de l’orecchio!”

Italijanski barok

Giorgio Pinai, flavta traverso
Tommaso Luison, baročna violina
Mattia Cipolli, baročno violončelo
Willem Peerik, čembalo

Program:

  • Giuseppe Tartini (1692-1770): Sonata št. 7 v D-duru za flavto, violino in b.c.
  • Nicolas Chédeville (1705-1782): Sonata št. 6 v g-molu op. 13 “Il pastor fido” (objavljeno kot A. Vivaldi)
  • Domenico Gabrielli (1651 ali/o 1659-1690): Sonata za violončelo solo in b.c. v G-duru
  • George Frideric Händel (1685-1759): Sonata št. 1 v h-molu za flavto, violino in b.c.
  • Giuseppe Tartini (1692-1770): Sonata št. 1 B.D13 v D-duru za violino in b.c. op. 2
  • Giuseppe Tartini (1692-1770): Sonata št. 9 v D-duru za flavto, violino in b.c.

 

La Calandria

“Danes boste videli novo komedijo, naslovljeno Calandria; v prozi in ne v verzih, sodobno, ne staromodno, v narodnem jeziku, ne latinskem. Calandria je dobila ime po Calandru, človeku, ki se vam bo zdel tako neumen, da boste le stežka verjeli, da nam narava lahko dala takšnega neumneža. No, če ste že slišali in videli neumna dejanja ljudi, podobnih njemu, vas ne bodo toliko začudila neumna prepričanja in dejanja Calandra.”

Bilo je v Urbinu, 6. februarja 1513, na karnevalskem večeru, v prestolni dvorani Vojvodske palače, ob prisotnosti vojvode Francesca Marije I della Rovere. Tukaj so odigrali prvo izvedbo predstave La Calandria, avtorja Bernarda Dovizija da Bibbienna. Njegov prijatelj Baldassar Castillone je pripravil produkcijo, slikar in arhitekt Girolamo Genga scenografijo. La Calandria je prototip renesančne gledališke predstave in je eden prvih primerov glasbene predstave, kjer glasbeni in plesni intermezzi ne služijo samo povezovanju dialoških delov, temveč so del celotne zgodbe.

Raznoliki glasbeniki omogočajo skupini La Calandria soočanje z izzivom izvajanja stare glasbe od srednjega veka do baroka na izključno starih instrumentih, bodisi originalih ali kopijah, da bi v popolnosti poustvarili zvok vsakega glasbenega repertoarja. La Calandria s svojim izborom programov, interpretacijo in realizacijo svojih projektov upošteva geslo, ki je vezano na njeno ime: Ne zastarelo, temveč sodobno.

“Zdaj pa prihaja Tema. Pripravite se, da jo dobro ujamete, z odprtimi ušesi!”